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Textbeschreibung der Architekten. Architektur ist mehr als nur Konstruktion; Es ist in erster Linie eine Idee. Die Idee für dieses Haus bestand darin, sich auf poetische Weise eine Situation vorzustellen, in der die Steine ​​immer da waren, von der Natur neu angeordnet, wie eine zeitlose Ruine. Genau eingebettet in bester Lage, am sonnigsten Hang, geschützt vor Südwinden und offen für die Sonne von Norden. Unsere Ruine würde genau an der Stelle stehen, die wir nach monatelanger Beobachtung und Würdigung ausgewählt haben: Wir errichten also eine brandneue Ruine! Das ist kein heikler Lageplan, nein. Das Haus „ruht“ nicht auf dem Land, es berührt die Erde nicht mit Pilotis und es ist strukturell nicht frech. Es handelt sich um einen stumpfen Lageplan, eingebettet in den Hang, aus dem Boden erblühend.

Nun, an dieser Ruine kann man nichts mehr machen, oder fast nichts. Und genau das haben wir getan. Wir haben nur das hinzugefügt, was nötig war, um aus dieser Ruine ein Zuhause zu machen. Und im Gegensatz zu dem, was zum Land gehört, den Steinen und allem, was von außen auf die Ruine gelegt wurde, mit dem Modernsten und Rationalsten im zivilen Bauwesen: Brettsperrholz (BSP) und Glas. Die Natur dieser Materialien erobert ihre Positionen in der Struktur zurück.

Hier setzt eine seit langem geführte Diskussion in der Architektur an, die seit der Renaissance bis zur Erschöpfung entwickelt, von der Moderne jedoch vernachlässigt wurde: die Artikulation der Fassade, das Verhältnis zwischen Öffnungen und Umfassungen, voll und leer, Wände zwischen Fenstern , Wände unter Fenstern, Stürze, Türen und Fenster, Ausrichtungen und Fehlausrichtungen. Eine Fensteröffnung in einer Wand zu schaffen, gehört zu den schwierigsten Aufgaben in der Architektur, wie Souto de Moura in einem Interview über den Entwurf des Klosters Santa Maria do Bouro beklagte: „Die bloße Idee, Fenster zu öffnen, fällt mir schwer, a.“ Art von Kindheitstrauma, das auffällt.“

Noch einmal zurück zur Geschichte: Unsere vormoderne und zeitlose Ruine verfügt wie ein Klassiker über regelmäßige Öffnungen, die regelmäßig über die Fassade verteilt sind, unabhängig davon, was im Inneren passiert. Während beim Piano nobile mit Glas und Holz das Kriterium umgekehrt ist, jede Fensterbank eine andere Höhe hat, allein nach internem Bedarf, gibt es hier keine klassische Artikulation, sondern es werden Wand für Wand Öffnungen herausgerissen. Die klassische Reihenfolge (Sockel + Säule + Gebälk + Sims + Giebel) oder die Reihenfolge für ein traditionelles brasilianisches zweistöckiges Haus (Sockel + Piano Nobile + Dach) wird im Fassadenschema gebrochen. Das Untergeschoss weist keine Linie oder Übergangslinie zum Piano Nobile auf. Der Sockel reicht je nach Situation bis zur Fensterbank des Piano Nobile. Die Mimesis zwischen Sockel und Piano nobile sowie die asymmetrischen Schwankungen der Fensterbänke verhindern jeglichen Klassizismus und verringern die Wahrnehmung der Höhe des Hauses. Es handelt sich hierbei nicht um ein klassisches zweistöckiges Haus, sondern um ein Haus über einer Ruine.

Die Lage des Standorts ergibt sich aus einem Kräftegleichgewicht zwischen der Energie, die für den Bau an einem hohen Ort aufgewendet wird, und der besten Lage im Verhältnis zur Sonnenbahn, den Aussichten und den Zugängen. Rückkehr zum Ausgangspunkt, genau an der Stelle, an der sich eine Ruine befinden sollte.