Rezension zu Gibson Faded Series Les Paul und SG

Auf der einen Seite herrscht bei den Les Pauls eine raue, reduzierte Atmosphäre, die „Gig me“ schreit, aber um ehrlich zu sein, herrscht hier eher eine Boutique-Atmosphäre vor. Die SG sieht mit ihrem Kirsch-auf-Mahagoni-Farbton natürlich viel normaler aus, und obwohl die LPs gut sind, ist es dieses wunderschön zarte Instrument, das heraussticht.

Hervorragende Konstruktionen.

Lebhafte, „rohe“ Stimme.

50s LP und SG haben ein gutes Gewicht.

Schlankes Halsprofil auf der 60er-LP.

Sehr gutes Beispiel einer frühen SG.

Keine Farboptionen.

Die Griffbrettbindung ist beim SG etwas scharfkantig.

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Seitdem das gute Schiff Gibson Ende 2019 in einen neuen Besitzer übergegangen ist, ist es nun wieder auf dem richtigen Weg und stellt einige der besten Gitarren her, die wir seit vielen Jahren gesehen haben.

Da der Schwerpunkt auf Qualität und Beständigkeit liegt, hat die Übernahme neuer Modelle aus den Standardlinien von Gibson USA – ganz zu schweigen vom „Pandemieeffekt“ – dazu geführt, dass neue Modelle selten geworden sind. Bis jetzt, mit der Veröffentlichung von drei neuen Faded-E-Gitarren, die Sie hier sehen, und drei Akustikgitarren, die wir zu gegebener Zeit rezensieren werden.

„Die ursprüngliche Serie der Les Paul Standard Faded-Modelle begann 2005 mit der Auslieferung und wurde 2009 ausgeliefert“, erklärt Lee Bartram, Leiter für Marketing und kulturellen Einfluss bei Gibson EU. „Seitdem gab es einige ähnliche limitierte Auflagen. Im Laufe der Jahre haben sich die Faded-Modelle einen erstaunlichen Ruf aufgebaut, deshalb bringen wir die Faded-Reihe zurück: Der Fanfavorit ist zurück.“

Ein Teil der Attraktivität des ursprünglichen Faded-Konzepts lag in den einfacheren, satinierten „abgenutzten“ Oberflächen – einem schnelleren Herstellungsprozess –, der einen niedrigeren Preis ermöglichte. Doch diese neuen Modelle scheinen ein etwas anderes Ziel zu verfolgen.

„Als die ursprüngliche Faded-Serie 2005 auf den Markt kam, bestand die Idee darin, eine sehr Vintage-Atmosphäre ohne glänzende Oberfläche zu schaffen und gleichzeitig einige Spezifikationen zu optimieren“, fährt Lee fort. „Spieler und Sammler mochten sie wegen des Vintage-Looks und weil sie die perfekte Plattform für Modifikationen und die Aufwertung historischer Teile boten. Das Finish dieser Originalinstrumente sollte ein abgenutztes Aussehen haben, aber dieses Mal wollten wir das nicht.“ Brechen Sie den Lack – sorgen Sie einfach für die Vintage-Atmosphäre.“

Abgesehen vom Konzept und der Verarbeitung ähneln die Spezifikationen dieser drei neuen Modelle stark denen der Hochglanzmodelle, die wir seit Ende 2019 sehen.

Abgesehen von kleineren Details wie dem Fehlen von Tonabnehmerabdeckungen und Schlagbrettern bei diesen Les Pauls (die im Lieferumfang enthalten sind) ist der Hauptunterschied das naturbelassene Satin-Nitro-Finish, und hier sehen Sie jeweils nur die einzige Farbe .

Unsere 50er Les Paul Standard ist mit einem Honey Burst-Finish ausgestattet, obwohl die gebeizte Oberseite kaum Farbe aufweist. Unser 60er Vintage Cherry Sunburst hat eine etwas tiefere rote Farbe, sieht aber neben unserer viel kräftigeren Les Paul Classic-Referenz aus dem Jahr 2019 in ihrem Heritage Cherry Sunburst geradezu anämisch aus.

Beide haben geflammte Decken in AA-Qualität mit kräftigem Streifenmuster und ein paar „schmutzigen“ Flecken: klassische Gibson. Abgesehen von den Decken haben der Rest des Mahagoni-Korpus und die Halsrückseite die gleiche dünne Oberfläche, allerdings mit etwas, das wie ein leichter Walnussfleck oder eingeriebener Maserungsfüller aussieht.

Wie wir schon oft gesagt haben, gibt es bei einer natürlichen Oberfläche keine Versteckmöglichkeiten, sodass Werkzeugspuren oder Lücken in den Verbindungen sofort sichtbar sind. Und vielleicht ist dieses Faded-Konzept eine weitere Möglichkeit, die Leute daran zu erinnern, dass Gibson wirklich alles im Griff hat. Zumindest äußerlich ist das Handwerk ausgezeichnet.

Die zweiteiligen Korpusse sind makellos mittig verbunden und wirken ohne Gewichtsentlastung nicht zu schwer (obwohl die 60er-LP die schwerste ist), während die Halswinkel bei allen dreien sehr gleichmäßig erscheinen. Es wird kaum oder gar kein echter Kornfüllstoff verwendet, was am deutlichsten am „offenporigen“ Erscheinungsbild des SG zu erkennen ist. Beide Pauls fühlen sich etwas weicher an.

Die Oberkantenbindung der Les Pauls ist etwas scharf, ebenso die Griffbrettbindung, was den Eindruck erweckt, dass diese mit praktisch nur einer Versiegelung vom Band genommen und direkt zur Montage geschickt wurden.

Abgesehen von den unterschiedlichen Tonabnehmer-Spezifikationen und dem volleren Halsausschnitt der 50er sind es nur die Mechaniken, die sich unterscheiden: Bei den 50ern handelt es sich um Gibson-Deluxe-Typen im Vintage-Stil; Die 60er Jahre verfügen über Grover Rotomatics – genau wie die Standardmodelle mit Hochglanzlackierung.

Abgerundet wird das Faded-Trio durch eine vollständig aus Mahagoni bestehende Kirsche SG, die zumindest eine gewisse Farbtiefe aufweist, die auf den gesamten Korpus und Hals aufgetragen wird. Der Name ist etwas seltsam, da es sich 1961 noch um eine Les Paul Standard handelte; Erst später, im Jahr 1963, wurde daraus „SG“, nachdem sich Les und Gibson getrennt hatten.

Eine 61er Les Paul/SG hätte auch die seitliche Vibrola gehabt – vor allem bekannt dafür, dass sie nicht funktionierte. Zum Glück ist hier das spätere lange Vibrola eingebaut und das funktioniert einwandfrei.

„Die '61 SG ist ein langjähriges Modell bei Gibson USA, das seit über 30 Jahren hergestellt wird“, erzählt uns Lee Bartram. „Es ist auch das meistverkaufte Modell seiner Zeit, daher wollten wir die Nomenklatur nicht ändern, sondern es vielmehr so ​​anbieten, wie die Fans es kannten. Und es einen ‚SG Standard 60s‘ zu nennen, würde aufgrund der Andersartigkeit keinen Sinn ergeben.“ Spezifikationen und Schlagbrettstile, die in diesem Bereich verwendet werden.

Was nicht bestritten werden kann, ist die Designänderung im Vergleich zur Original-Les Paul, die gewaltig ist. Die Tiefe der Les Pauls betrug am Rand 50 mm und an der Spitze der geschnitzten Decke eine Gesamttiefe von 61 mm, während der Plattenkörper hier mit 34 mm dünn ist und durch die berühmte Kantenabschrägung noch dünner wirkt.

Viele High-End-Hersteller verwenden für die Halsrückseiten eine „handgeriebene“ Satinoberfläche, ein blankes Holz oder eine durchgeriebte Ausführung, und diese fühlen sich sehr ähnlich an – sie sind glatt und dennoch leicht fühlbar

Der Hals verbindet sich am 22. Bund mit dem Korpus und ist, abgesehen vom kleinen Absatz, über die gesamte Länge völlig ungestützt, im Gegensatz zur Hals-Korpus-Verbindung am 16. Bund der Les Paul.

Das für den Hals verwendete viertelgesägte Mahagoni ergibt eine ziemlich steife Struktur mit wenig Flexibilität – was bei SGs nicht immer der Fall ist –, obwohl auch hier die Kantenverbindung zum Palisanderbrett nach einem kleinen abschließenden Schleifen zum Glätten schreit Leisten auf beiden Seiten.

Halsprofil und Tonabnehmer sind die gleichen wie bei der Les Paul aus den 60er Jahren, aber wir haben hier die Gibson Deluxe-Mechaniken im Vintage-Stil aus den 50er Jahren.

Das ach so neue Gefühl der Gitarren mag ein wenig fremdartig sein, aber es gibt auch einen Hauch von Boutique-Baustil in kleinen Läden. Beispielsweise verwenden viele High-End-Hersteller eine „handgeriebene“ Satinoberfläche, ein blankes Holz oder eine durchgeriebte Ausführung für die Halsrückseiten, und diese fühlen sich sehr ähnlich an – sie sind glatt und dennoch leicht fühlbar.

Wie bei den Standardmodellen ist der 50er-Hals hier am vollsten: 22 mm tief am 1. Bund, 24,9 mm am 12. Bund – eine kleine Oberflächendicke gegenüber dem vorherigen 50er-Standard.

Natürlich ist der Unterschied im Spielgefühl zwischen den Les Pauls und den SG deutlich. Sie können sich nur vorstellen, was Les Paul damals gesagt hätte, als Ted McCarty ihm eines davon überreichte!

Die 60er fallen am 1. Bund auf 20,7 mm und am 12. auf 23,7 mm ab – wiederum sehr nahe an den vollständig fertiggestellten 60er Standard und Classic des vorherigen Tests. Diese SlimTaper-Profile haben einen etwas flacheren Rücken, behalten aber dennoch die entspannten Schultern bei.

Der Hals des SG fühlt sich tatsächlich etwas asymmetrisch an, mit mehr Schulter auf der Bassseite. Es gibt auch eine kleine Kante, wo das Finish von der Bindung abgekratzt wurde. Auch wenn es eine Weile dauern kann, bis sich dieser Effekt abnutzt, ist es selbst nach unserer relativ kurzen Testzeit vor allem das Finish des SG, das leicht zu polieren beginnt und einen dezenten Glanz erhält.

Auch der Bunddraht fühlt sich ziemlich klassisch an, da er relativ niedrig und mittelbreit ist. Wie bei diesen Bindungskanten würde ein wenig mehr Polieren der Bundoberseiten etwas mehr Geschmeidigkeit verleihen, aber die Einstellungen sind konsistent und wir haben hier wirklich keine Probleme.

Natürlich ist der Unterschied im Spielgefühl zwischen den Les Pauls und den SG deutlich. Sie können sich nur vorstellen, was Les Paul damals gesagt hätte, als Ted McCarty ihm eines davon überreichte!

Der Hals scheint verlängert zu sein, dann sind da noch die geringe Körpertiefe, die spitzen Hörner und ein ganz anderes, leichteres Gewicht. Dennoch ist sein zartes Spielgefühl sehr liebenswert, zusammen mit einem schönen Klang und Sustain, der durch ein leichtes Wackeln der Vibrola verstärkt wird.

Es gibt einen leichten Halszug, der angeschnallt ist, außerdem sorgt der an der Ferse platzierte Gurtknopf dafür, dass die Gitarre ein wenig nach vorne kippt. Aber mit dem richtigen Gurt ist das alles leicht zu bewältigen, das geringe Gewicht gleicht das in hohem Maße aus.

Die Position des Tonabnehmers wird eine Rolle bei dem spielen, was wir hören. Die Schraubspule des Steg-Tonabnehmers der LP befindet sich 596 mm von der Oberfläche des oberen Sattels entfernt; Die SGs sind 598 mm groß – sehr ähnlich. Aber die Mitte der Schraubspule des Hals-Tonabnehmers beträgt bei der Les Paul 474 mm, im Gegensatz zu 489 mm bei der SG: näher am Steg, um mehr Holz in dieser Halsverbindung zu ermöglichen, wobei der Spalt mit einer Kunststoffplatte abgedeckt ist.

Um die Lücke so gut wie möglich zu verkleinern, haben wir alle Humbucker auf der Diskantseite 1/16 Zoll von der obersten Saite entfernt, am letzten Bund bundiert und auf der Bassseite 3/32 Zoll von der obersten Saite entfernt. Lasst uns einstecken ...

Das Finish kann eine dämpfende Wirkung auf das haben, was Sie hören. Das Fehlen eines Finishs scheint also der Ansprache im oberen Bereich etwas mehr Klarheit zu verleihen. ebenso das Fehlen von Tonabnehmerabdeckungen.

Unsere Les Paul Classic-Referenz (nachgerüstet mit abgedeckten und nicht vergossenen Burstbuckern 1 und 2) klingt im High-End-Bereich etwas runder und weicher, ist aber auch schon viel länger eine Gitarre als jedes dieser Faded-Modelle und wurde viel gespielt.

Wie jede moderne Version der PAF haben Burstbuckers ihre Fans und Kritiker. Sie haben eine relativ geringe Ausgangsleistung und die 2 am Steg erzeugt ein wunderschönes altes Blues-Hupen mit einer sanften, aber sauberen Ansprache der 1 am Hals. Wenn man die 60er mit ihrem 61er-Paar anschließt – die beide sehr ähnliche Ausgänge haben –, ist die Präsenz im oberen Bereich etwas stärker und die Mitten vielleicht leicht abgeschwächt, aber sie bewegen sich in einer sehr ähnlichen Größenordnung.

Der SG klingt tatsächlich anders, scheinbar mit weniger Höhen und Tiefen, aber mit einer so süßen, saftigen Stimme, besonders wenn wir anfangen, etwas Crunch und Lautstärke hinzuzufügen. Durch die etwas nähere Platzierung der Tonabnehmer entsteht die gemischte Position im Fender-Stil, und insgesamt entsteht auch ein schöner Vintage-Charakter. Es ist sicherlich die Summe seiner Teile, aber 61 Jahre später hat sich die SG auf unzähligen Bühnen und bei klassischen Aufnahmen ihre Auszeichnungen verdient – ​​und diese hier ist eine wahre Schönheit.

Auch wenn diese neuen Faded-Modelle einfach eine Gelegenheit für Gibson darstellen, Gitarren anzubieten, die im Vergleich zu den vollständig fertiggestellten entsprechenden Modellen leicht im Preis reduziert sind (um etwa 11 Prozent), fühlen und klingen sie weder wie Instrumente von Made In Hurry.

Auf der einen Seite herrscht bei den Les Pauls eine raue, reduzierte Atmosphäre, die „Gig me“ schreit, aber um ehrlich zu sein, herrscht hier eher eine Boutique-Atmosphäre vor. Die SG sieht mit ihrem Kirsch-auf-Mahagoni-Farbton natürlich viel normaler aus, und obwohl die LPs gut sind, ist es dieses wunderschön zarte Instrument, das heraussticht.

Aber wir müssen realistisch sein, nicht wahr? Nicht jeder wird mit den Farben der Les Pauls zurechtkommen – und dieser Preisnachlass wird wahrscheinlich nicht die Kosten für eine professionelle Reparaturlackierung decken. Und während viele von uns ihre Modding-Abenteuer genießen, müssen Sie ziemlich sicher sein, bevor Sie mit der Arbeit an einer 2.000-Dollar-Gitarre beginnen.

Es gibt also viel zu bedenken und es gibt ein paar scharfe Unvollkommenheiten, aber klanglich ist dieses Trio hervorragend. Fertig, unfertig? Nun haben Sie die Wahl, und jeder, der denkt, dass Gibson wieder einmal keine großartigen Gitarren herstellt, muss noch einmal darüber nachdenken.

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Dave Burrluck ist einer der erfahrensten Gitarrenjournalisten der Welt, der bereits in den 80er Jahren für International Musician and Recording World zu schreiben begann, das Guitar Magazine mitbegründete und seit zwei Jahrzehnten Gear Reviews Editor des Guitarist Magazine ist. Dave war nebenbei der alleinige Autor von „The PRS Guitar Book“ und „The Player's Guide to Guitar Maintenance“ und hat zu zahlreichen anderen Büchern über die E-Gitarre beigetragen. Dave ist ein aktiver Auftritts- und Aufnahmemusiker und findet immer noch Zeit, Gitarren zu bauen, zu reparieren und zu modifizieren, nicht zuletzt für The Mod Squad von Guitarist.

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